在寫(xiě)這個(gè)總結的時(shí)候，我指間沉滯，因為要說(shuō)的太多不知從何說(shuō)起。
還是單刀直入來(lái)盡量客觀(guān)地看待最近為了混低保，寫(xiě)出來(lái)的一十八萬(wàn)字，之所以一月二月的要連在一起寫(xiě)，就是因為首次為了恰爛錢(qián)動(dòng)輒大字數更新下，一個(gè)月頂得了我先前三個(gè)月的更新量，宏觀(guān)來(lái)看故事具有更整體的模塊。
而在整體之下總結便更具有代表性。
先撇開(kāi)具體情節，單純說(shuō)描寫(xiě)上的問(wèn)題，我覺(jué)得我筆下的人物內心戲太多了，心理描寫(xiě)需要一個(gè)適中的度，才能夠起到積極作用，達到張弛有度的效果，而追溯產(chǎn)生該問(wèn)題的源頭，其實(shí)就是，我為了應付每天六千字的更新量，因為寫(xiě)作困難而采取的水文策略，但這個(gè)策略如今來(lái)看未必是好方法，甚至可以說(shuō)是下策。
這個(gè)問(wèn)題倒不作過(guò)多贅述，因為透過(guò)寫(xiě)作艱難這個(gè)痼疾，更需要思考為什么會(huì )產(chǎn)生寫(xiě)作困難，對癥下藥，卡文這個(gè)老生常談的話(huà)題，說(shuō)法確實(shí)是有一堆，歸根結底，其實(shí)也繞不開(kāi)幾點(diǎn)。
首當其沖的自然是一個(gè)寫(xiě)手的基本素質(zhì)，筆力，文筆，大綱等，但我倒認為確實(shí)如此，但并非最關(guān)鍵的。
我最近思考了一下，確實(shí)，我寫(xiě)這個(gè)小說(shuō)是沒(méi)有大綱的，但是單純說(shuō)劇情走向，哪還需要大綱，腦子完全裝得下，但大綱和成文之間還有著(zhù)一條一時(shí)間難以逾越的鴻溝，這便是細節。
能夠推動(dòng)文章的各種細節，以及作者對于整體情節的把握，才實(shí)質(zhì)上起到將大綱“肉白骨”的作用，而相比之下，大綱的大致走向實(shí)在是不值一提。
可如此來(lái)看，這些細節難道不就是考驗一個(gè)作者的基本功底嗎？一個(gè)情節的推動(dòng)，如果一個(gè)作者有足夠的知識儲備，能夠思考的推動(dòng)點(diǎn)那會(huì )成幾何倍數的多，有足夠的筆力，一個(gè)人物在經(jīng)歷一系列事情后，產(chǎn)生的性格曲線(xiàn)也會(huì )圓潤柔和很多。
只要基本功到家，那么細節，便會(huì )隨著(zhù)一個(gè)人創(chuàng )作的思維火車(chē)頭拼接成一輛完整的火車(chē)，這一切應該都是水到渠成。
如此來(lái)看，那不還應該是基本功最重要？
我認為并不，基本功應該算第二重要，第一重要是一個(gè)創(chuàng )作者要選取合適的創(chuàng )作角度，不然自己給自己設置的條條框框，會(huì )在情節的流動(dòng)中緩緩加固，慢慢可能連自己本身的水平都發(fā)揮不出來(lái)。
姑且自我剖析一下這個(gè)問(wèn)題，我是怎么作繭自縛的。
這里就要提一個(gè)我個(gè)人胡編的概念，我認為推動(dòng)劇情的一系列元素可以統稱(chēng)為“信息源”，信息源可謂是貫穿整個(gè)小說(shuō)的始終，并且彼此聯(lián)系。
當到了某個(gè)情節推動(dòng)或轉折的節骨眼上，就需要動(dòng)用先前所設置的信息源來(lái)進(jìn)行整合與聯(lián)系，說(shuō)得簡(jiǎn)單點(diǎn)，略有種伏筆的意思，但并沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。
信息源的設計頗為講究，有的在明處，有的在暗處，而要寫(xiě)出跌宕起伏的效果，信息源明的要顯眼與隱晦相間，而暗的則可以一筆帶過(guò)，在寫(xiě)到后文某個(gè)地方從前文中牽扯出來(lái)。
誠然，這個(gè)也是一個(gè)知易行難的過(guò)程，但我認為真正的難，并不是如何設計這些信息源，更不是怎么樣聯(lián)系彼此，而是，如何在合理的描寫(xiě)角度下引出信息源。
很多時(shí)候劇情走向早就想好了，就差一個(gè)齒輪就能夠讓整個(gè)故事運轉起來(lái)，可就是這一個(gè)小齒輪直接脫節了，并不是不知道這個(gè)小齒輪是什么樣，而是受于外界的影響，無(wú)法完美的契合進(jìn)去。
一旦強塞，bug就會(huì )自動(dòng)增值的病毒般繁衍。
我覺(jué)得，之所以會(huì )產(chǎn)生這樣問(wèn)題的原因，就是因為，我書(shū)中主角的視角實(shí)在是太窄了，而且要寬還一時(shí)半會(huì )寬不了，很多信息我自然知道，如果我安置一個(gè)系統或者魂穿，那也可以忽略中間因果關(guān)系，直接帶入，但我這個(gè)主卻沒(méi)有。
結果是，我的主角要了解一個(gè)事情，需要道聽(tīng)途說(shuō)，主動(dòng)去打聽(tīng)，只有這樣才能相對合理地安置，下一個(gè)情節需要用到的信息源，這工作量是極為巨大的，說(shuō)自掘墳墓也差不離。
首先要引出這個(gè)信息源，需要對主角所在的宏觀(guān)場(chǎng)景有較為細致的把握，然后為主角要去打聽(tīng)，和能從別人那兒聽(tīng)到，安置合理的動(dòng)機，以及順承關(guān)系，最后沒(méi)有別的硬核金手指來(lái)推動(dòng)劇情，必須給主角強行加一系列心理揣測，來(lái)給接下來(lái)的信息掛上鉤，如果實(shí)在是黔驢技窮，那就得靠直覺(jué)。
這導致我的創(chuàng )作熱情被極大程度磨滅，同時(shí)，感覺(jué)我心中所想的劇情總是差根弦，只要能夠接上就可水到渠成，可沒(méi)到接上的坎就難如上青天。
還是就文論事。
十八萬(wàn)字中大致有三個(gè)篇章：樹(shù)精森林篇，桑木鎮篇，沙漠篇。
主角從小就囿在諾米鎮這個(gè)小地方，以至于隔壁家樹(shù)精森林這個(gè)破地方都要道聽(tīng)途說(shuō)，需要馬格吐露真言，才讓主角了解到其中的情況，同時(shí)還需要馬格給主角需要過(guò)目的一系列資料，作為一個(gè)信息源，主角才能在樹(shù)精森林面對危機的時(shí)候，腦中能夠擬出應急措施。
而這樣一來(lái)，大體走向都很困難，更不用說(shuō)其中數以萬(wàn)計的細節bug，因為需要帶動(dòng)一個(gè)情節點(diǎn)，所以需要更多的細節理論作支撐，而一旦沒(méi)弄好，實(shí)際上也沒(méi)弄好，直接就原地升天。
比如，樹(shù)精為什么分了雌雄，其中細節原理是什么，然后就牽扯到，生理構造，制造疙瘩怪的分工這樣我自己都說(shuō)服不了我自己的問(wèn)題上，然后就是布吉這個(gè)森林精華的轉變，更是難上加難，我這是自己直接往火坑里跳，已經(jīng)燒了個(gè)半死。
而其中大量的心理描繪，一方面的確是水平有限，另一方面更是因為不得不這么去做，當然，還有水字數的初衷。
不過(guò)好在四五十章里面，還有幾章寫(xiě)得可圈可點(diǎn)，我個(gè)人比較滿(mǎn)意的是，布吉被剝離情緒后，在樹(shù)精體內的真實(shí)感受的描寫(xiě)，以及其對于夢(mèng)境和遺失記憶的具象化思考，從而總結出一套屬于自己的看法上的描寫(xiě)，算是把我那種抽象的感覺(jué)寫(xiě)出來(lái)了。
之后的桑木鎮篇也是如此，像通天樓閣這個(gè)傳說(shuō)，以及購買(mǎi)防沙物品，遭遇沙漠兇案，揣測背包客的動(dòng)機，我居然也要話(huà)大手筆去鋪墊，雖然我確實(shí)有水文的想法，但即便精簡(jiǎn)以后，這些鋪墊過(guò)程也夠膈應人的。
這個(gè)問(wèn)題可以簡(jiǎn)化成詳略失調來(lái)看，但這樣一看又難以治標治本，我自然知道這些不該詳，但又受于視角和情節必須的處理，不得不寫(xiě)，這就是明知頭重腳輕還要去用唯心論去絆石頭。
要展開(kāi)來(lái)講述這個(gè)問(wèn)題，恐怕得動(dòng)輒上萬(wàn)字，但即使這樣，依舊沒(méi)有系統魂穿，換一個(gè)角度沒(méi)準就會(huì )好很多。
比如主角最初就對外界世界比較了解，之后有什么情節需要，直接以我這個(gè)作者的上帝視角，從他腦海里挖，一切就容易多了。
說(shuō)實(shí)話(huà)，拿完這個(gè)月低保，我著(zhù)實(shí)感到了力不從心，不過(guò)直接不寫(xiě)了又太沒(méi)意思，現在發(fā)現，我，相信很多和我差不多的寫(xiě)手，都有過(guò)一個(gè)思路，那就是我先不寫(xiě)了，去積累私貨，幻想著(zhù)在接下來(lái)的一段時(shí)間內可以痛定思痛，博覽群書(shū)，結果還是迷上了B站知乎抖音。
所以之后我還是會(huì )寫(xiě)，但再水下去實(shí)在是夠沒(méi)勁的，每天都寫(xiě)點(diǎn)，但攫奪不寫(xiě)多了。
其實(shí)上還是有一個(gè)更加值得反思的問(wèn)題，哪怕是B站，抖音，知乎上都有大量的素材和值得深入思考的問(wèn)題，可為什么作為一個(gè)創(chuàng )作者，卻只是一笑而過(guò)了呢？
雖然我網(wǎng)文看得很少很少，動(dòng)筆之前對網(wǎng)文市場(chǎng)的了解基本為0，但先前我是看過(guò)大量的電影和漫畫(huà)，說(shuō)實(shí)話(huà)，我覺(jué)得如果我能學(xué)到我看過(guò)東西的四五成，寫(xiě)個(gè)精品綽綽有余，但問(wèn)題是實(shí)際上真正的收獲，卻連一成都沒(méi)有。
我相信藝術(shù)的表現手法是相通的，無(wú)論是暴力美學(xué)還是四兩撥千斤的經(jīng)典鏡頭，都存在著(zhù)一個(gè)轉化為文字，并為之賦予同等感染力的方法，以及一些獨具匠心的情節設置，設定和情節把控，無(wú)疑都是十分寶貴的財富。
但現在回想，我真正記得的，恐怕只有一個(gè)作品名了，實(shí)在是太過(guò)可惜。