第56章 《安魂曲》觀(guān)影會(huì )

　　《安魂曲》原本計劃是拍攝一個(gè)星期，最后到成片一共用了兩個(gè)星期，因為文沐野在剪輯過(guò)程中，有些不滿(mǎn)意的鏡頭還要補拍。

　　在這期間，葉杉楊跟文沐野不知道爭執了多少次，最終還是拗不過(guò)文沐野的倔強，不知道給保了多少條鏡頭。

　　葉杉楊其實(shí)也蠻喜歡這種年輕人的氛圍，也多虧了這樣的氣氛，不然葉杉楊得瘋掉。

　　飾演孟小軍對他來(lái)說(shuō)太艱難了，他要一直保持壓抑的狀態(tài)。

　　因為在劇中里，妻子車(chē)禍去世，女兒重傷入院，他又得湊錢(qián)醫治女兒，最后不得已賣(mài)掉妻子的遺體去當冥婚的對象。

　　這種情感的苦楚和無(wú)處安放的情緒，一直堆積在他心中，可想而知。

　　對他來(lái)說(shuō)一道坎，好在他邁過(guò)去了，這種成長(cháng)是非常難得的。

　　葉杉楊覺(jué)得這個(gè)情景，跟他一心想當導演卻不得不利用演員的身份去實(shí)現時(shí)，簡(jiǎn)直一模一樣。

　　北電，放影廳。

　　制作顧問(wèn)佃壯壯組織了文沐野畢業(yè)作品《安魂曲》的觀(guān)影會(huì )。

　　出品人，總監制，指導老師等這些幕后人員都出席了。

　　放影廳座位還是挺多的，一共12排，每排有20個(gè)座位，這會(huì )也來(lái)了很多學(xué)生前來(lái)觀(guān)看。

　　當然大多都是打著(zhù)白嫖的心理，而有的女學(xué)生卻是看到海報上的葉杉楊后才前來(lái)觀(guān)影。

　　也不乏一些是得知有大明星出席，然后跑來(lái)湊熱鬧的。

　　葉杉楊、頌祖兒，文沐野，包括客串的蔡汶靜等人都坐在第二排。

　　除了他們這些主創(chuàng )人員，葉杉楊還邀請了在京城拍攝分手大師的鄧潮、楊蜜等人前來(lái)觀(guān)看，連老板程思鋮帶著(zhù)佟麗婭都前來(lái)助陣。

　　此時(shí)的放影廳人影憧憧，進(jìn)來(lái)的人大多都站在前排空地，眼中帶有仰慕的目光打量著(zhù)前排成名的影星。要不是有領(lǐng)導在場(chǎng)，肯定耐不住上去合影簽名，只能在工作人員的催促下，不舍地挨個(gè)在找尋著(zhù)空位。

　　沒(méi)多久，放影廳暗了下來(lái)，唯有大屏幕上發(fā)出些光芒，短片《安魂曲》開(kāi)始放映——

　　影片的開(kāi)頭就是一場(chǎng)交通事故，散落的兒童書(shū)包，僅剩的女鞋，地面上刺目的暗黑血漬還尚未干涸，以及被撞成變形的摩托車(chē)。

　　這凌亂的場(chǎng)面無(wú)聲告知了觀(guān)眾，這里剛發(fā)生一起慘烈的車(chē)禍......

　　畫(huà)面一轉。

　　男主角葉杉楊出場(chǎng)，他這個(gè)事故的受害者正扶著(zhù)拐杖坐在搶救室門(mén)口。

　　他眼角破裂，面部多處淤青，右腳骨折已經(jīng)打了石膏。他認為身上的傷養養就好，可心里留下的傷疤怎么去掉？

　　他焦急的在外等待醫生搶救他的妻子，不過(guò)最終還是沒(méi)能搶救回他妻子的性命。

　　飾演葉杉楊的女兒此時(shí)躺在重癥監護室里，原本度過(guò)危險期現在病情又復發(fā)。

　　醫生告訴葉杉楊，他女兒嚴重腦損傷，腎臟、肝臟都被感染，消化道也開(kāi)始出血，藥物已經(jīng)控制不了，需要馬上進(jìn)行手術(shù)，最多堅持一周時(shí)間。

　　葉杉楊靜靜聽(tīng)完，壓抑著(zhù)悲痛的心情，他問(wèn)醫生需要多少錢(qián)，說(shuō)這話(huà)的時(shí)候他連嗓子都是嘶啞的。

　　醫生告訴他手術(shù)費要十二萬(wàn)。

　　葉杉楊聽(tīng)完后眼里滿(mǎn)是空洞和絕望。

　　這十二萬(wàn)像似一塊石頭重重壓在他心里，他連妻子出殯的錢(qián)都沒(méi)有，短短的一周時(shí)間他上哪去湊十二萬(wàn)。

　　影片使用大量生活化、貼近情節發(fā)展的空鏡轉場(chǎng)，剪輯較為流暢，現實(shí)主義的基調中融入了懸念因素，加之葉杉楊的精彩表演，緊緊抓住了現場(chǎng)觀(guān)眾的注意力。

　　連坐在前排的鄧潮都忍不住扭頭看了他一眼，覺(jué)得短短的幾周，葉杉楊的變化如此之大。

　　電影繼續放映——

　　畫(huà)面轉到病房?jì)?，女兒的身上插滿(mǎn)管子，幼小的身軀遍布傷痕，微弱的呼吸幾乎聽(tīng)不見(jiàn)。

　　葉杉楊站在旁邊一言不發(fā)，只是靜靜看著(zhù)，這種滋味讓他心中萬(wàn)分難受。

　　他拄著(zhù)拐杖一瘸一拐的來(lái)到停尸間看望蔡汶靜飾演的尸體......

　　醫院的工作人員老劉問(wèn)道：“幾時(shí)出殯，尸體都放了一周了”

　　“快了?！彼季w許久過(guò)后，葉杉楊問(wèn)道：“你上周跟我提的那個(gè)事兒，還有沒(méi)有？”

　　老漢看了他一眼：“有啊，你想賣(mài)？”

　　“能給十萬(wàn)？”

　　“能?！?p>　　“那幫我聯(lián)系一下吧?！?p>　　“你想好了？”

　　“想好了?！?p>　　“行?！?p>　　兩人一問(wèn)一答沒(méi)說(shuō)是什么事，可這關(guān)乎買(mǎi)賣(mài)的話(huà)題，讓人聽(tīng)了不免有些心涼。

　　鏡頭使用的景象越來(lái)越小，最后停留在葉杉楊的眼睛特寫(xiě)上，不斷逼近的鏡頭也不斷逼近他的內心。

　　放影廳的觀(guān)眾能感受到葉杉楊內心的掙扎和痛苦。

　　短片里文沐野均采用手持攝影，不斷晃動(dòng)的鏡頭將觀(guān)看者的心跳與葉杉楊的情緒同步，營(yíng)造了一種壓迫感、逼真感，奠定了整部短片的現實(shí)基調。

　　最大的特點(diǎn)是采用了懸念剪輯，并沒(méi)有按照故事發(fā)展的順序。

　　而是將籌錢(qián)作為一個(gè)懸在主角葉杉楊和觀(guān)眾頭頂的難題。

　　前后情節具備令人信服的合理的因果關(guān)系，使觀(guān)眾可以理解葉杉楊最后做出的艱難抉擇。

　　程思鋮眼前一亮，這種現實(shí)主義題材雖然他沒(méi)拍過(guò)，不過(guò)不妨礙他欣賞，他覺(jué)得這個(gè)導演非常有想法。

　　但是，更讓他驚訝的是葉杉楊的演技。

　　他覺(jué)得等放映結束后，要好好跟他聊聊這陣子的變化，想到這，他繼續觀(guān)看。

　　葉杉楊已經(jīng)得知在臨近的農村，有戶(hù)人家在給死去的兒子尋冥婚對象。走投無(wú)路的他只能迫不得已做出選擇，用妻子的遺體來(lái)?yè)Q取女兒的手術(shù)費。

　　夜晚，葉杉楊穿過(guò)擁擠臟亂的小巷，鏡頭里閃過(guò)破舊的鞋子，一直流淌的水龍頭，過(guò)道里炒菜的大媽。

　　布景和服飾道具貼合故事的發(fā)生背景，充滿(mǎn)了生活氣息，葉杉楊表演克制壓抑，符合整個(gè)故事的風(fēng)格基調。

　　他回到家里一張一張翻看蔡汶靜跟他一起拍過(guò)的合照，那些回憶好像近在眼前，可現在他多看一眼都覺(jué)得難受，只能忍痛挑了她一張單人照放進(jìn)背包里。

　　看了看這往常一家三口熱鬧的屋子，現在留下來(lái)的，只有寂靜，這種感覺(jué)讓他覺(jué)得無(wú)比的陌生。

　　次日，葉杉楊根據老劉提供的地址，來(lái)到村落，敲響了那戶(hù)人家的門(mén)，告知了開(kāi)門(mén)的陳永發(fā)來(lái)意，陳永發(fā)心領(lǐng)神會(huì )將他領(lǐng)了進(jìn)去。

　　這戶(hù)人家的老倆口正是花光積蓄給死去的兒子物色鬼新娘，準備結陰婚。

　　而葉杉楊此行，正是帶著(zhù)亡妻的照片來(lái)給陳永發(fā)夫妻倆看。

　　陳永發(fā)揣摩了照片后，開(kāi)口問(wèn)道：“死多久了？”

　　葉杉楊沉默了片刻道：“一周，身上沒(méi)啥大傷，主要是脖子......脖子劃開(kāi)了，有條口子?！?p>　　說(shuō)到這，他抬起頭眼神與陳永發(fā)對視，頓了頓說(shuō)：“你看看要是覺(jué)得行，今天就把事兒給定了，我著(zhù)急用錢(qián)！”

　　隔了好幾秒，陳永發(fā)才開(kāi)口問(wèn)道：“你是他男人？”

　　葉杉楊又沉默了幾秒才應了一聲：“嗯……”

　　陳永發(fā)把照片拿給了坐在一旁的老伴兒手中，她看著(zhù)照片里的女人，又思念起自己失去的兒子，這種白發(fā)人送黑發(fā)人是何其的痛苦，她捂著(zhù)嘴，哭得撕心裂肺。

　　此時(shí)的葉杉楊只能強忍著(zhù)悲痛的情緒，他為兒賣(mài)亡妻又是何其的無(wú)奈，但他必須冷靜的面對這一切。

　　事情就這樣定下來(lái)了。

　　葉杉楊來(lái)到停尸間見(jiàn)蔡汶靜最后一面，看著(zhù)她躺在冰柜里，那熟悉的面孔還是那樣年輕，只是她永遠也不能再笑了。

　　只是蔡汶靜脖子上的一道疤異常刺眼，這讓葉杉楊堆在心里的苦楚和無(wú)處安放的情緒，都化作悲涼。

　　此時(shí)此刻，他最終還是忍不住流下了淚水，這一直壓抑在他心中的情感，許久無(wú)處發(fā)泄，而在這一刻終于能得到釋放。

　　那家人把他的妻子接走了。

　　昏迷的女兒被推進(jìn)了手術(shù)室，葉杉楊只能一個(gè)人在外面，扶著(zhù)額頭等候......

　　妻子在另一個(gè)世界，和別人結成了陰婚。

　　現實(shí)中的一切都化為灰燼，在沒(méi)那么悲傷的背景音樂(lè )中，愈發(fā)讓人感到揪心。

　　文沐野還用了葉杉楊那首《囍》，在煽情意味明顯的伴奏中，妻子冥婚和女兒進(jìn)入手術(shù)室的鏡頭交替出現。

　　現場(chǎng)環(huán)境音的合理嵌入，不僅增強了影片的真實(shí)性，也使觀(guān)眾完全沉浸在故事之中，以及片中克制簡(jiǎn)潔和無(wú)起伏緩慢的對白。

　　對于整個(gè)影片的氛圍和人物形象塑造都產(chǎn)生了積極的作用。

　　陳永發(fā)妻子和葉杉楊的兩次從出聲痛哭轉為無(wú)聲流淚，讓現場(chǎng)觀(guān)影的人極具感染力。

　　情節從車(chē)禍-妻子去世-無(wú)錢(qián)出殯-女兒重病-被迫轉賣(mài)妻子遺體-冥婚-女兒獲救。

　　文牧野通過(guò)這樣一個(gè)悲情的倫理困境，將底層人民的就醫難題深刻地揭露出來(lái)，短片具備現實(shí)意義和人性關(guān)懷。

　　其中還出現了大量的意象，三次出現家門(mén)的鏡頭，一次葉杉楊簡(jiǎn)陋小家的門(mén)，兩次陳永發(fā)家的大門(mén)特寫(xiě)，象征妻子歸屬的轉換。

　　以及葉杉楊親手完成這一置換內心的掙扎和痛苦，文沐野在葉杉楊進(jìn)入村莊時(shí)采用了一個(gè)升格的煙霧鏡頭。

　　當然這一表述也曾出現在《我不是藥神》當中。

　　但是與《安魂曲》不同的是那個(gè)煙霧鏡頭背后隱藏著(zhù)宗教意味，這樣的鏡頭使人物內心的轉折和變化似乎變得可以理解。

　　還有冥婚前端出現的流水、蜘蛛織網(wǎng)、毛蟲(chóng)爬行、山間流云的空鏡，這些充滿(mǎn)生機的鏡頭都意味著(zhù)妻子在拯救女兒的犧牲中達成了魂魄的安穩，而女兒也得到了醫治重獲生機。

　　......

　　影片結束后，放影廳爆發(fā)出一陣熱烈的掌聲和歡呼聲。

　　不管一開(kāi)始懷著(zhù)怎樣的心思來(lái)觀(guān)影，此刻都被影片中的劇情感動(dòng)。

　　無(wú)論是學(xué)表演的、學(xué)導演攝影的學(xué)生都為演員的演技和導演的拍攝技巧大加贊賞。

　　而在滿(mǎn)場(chǎng)掌聲突然爆發(fā)的瞬間，葉杉楊感到有生以來(lái)被人認可是這么得開(kāi)心。

　　有些比較感性的女生甚至眼角都泛著(zhù)淚花，望向葉杉楊都充滿(mǎn)母性的光輝。

　　頌祖兒更是抱著(zhù)他的胳膊倚在座椅上，凝望的眼眸已定格在他臉上：“羊哥哥，你演的真棒！”

　　“能被祖兒你認可我更開(kāi)心了?！比~杉楊替她擦拭淚痕。

　　聽(tīng)到這話(huà)，頌祖兒嘴角掛著(zhù)笑，見(jiàn)放影廳的燈光已經(jīng)亮起，便放開(kāi)他的手，她知道大庭廣眾之下還是別太引人注目。

　　緊接著(zhù)，作為《安魂曲》的主演葉杉楊，導演+編輯+剪輯三合一的文沐野，他們兩人拿著(zhù)話(huà)筒上臺回答學(xué)生的問(wèn)題。

　　沒(méi)有像電影發(fā)布會(huì )那樣繁瑣的流程，只是簡(jiǎn)單的分享演繹和拍攝經(jīng)歷。

　　葉杉楊分享了他演戲的心得，期間還笑稱(chēng)文沐野可真的是一個(gè)天才，短短的十幾分鐘的片子，將一個(gè)故事濃縮成精華，這不是一般人可以做到的。

　　表示他是一位天生的導演，拍了文沐野好幾個(gè)彩虹屁。

　　文沐野也是開(kāi)啟了商業(yè)互吹模式。

　　不僅稱(chēng)贊葉杉楊是一名有態(tài)度的好演員，還把他們互相打趣的事兒說(shuō)了出來(lái)，堅信他可以成為下一個(gè)阿偉......

　　還分享了自己執導的感想，他說(shuō)：自己始終關(guān)注他所關(guān)注的，表達了他所想表達的，不跟風(fēng)，不浮躁，這樣才能拍出好的作品，呈現給觀(guān)眾。

　　為了活下去，尊嚴是種奢侈。

　　只有經(jīng)歷過(guò)類(lèi)似事情的人才會(huì )明白，人的悲慟來(lái)得沒(méi)那么快，有些痛苦，沉淀后才更加傷人。

　　有句話(huà)真的很讓人信服——

　　你永遠都不知道明天和危險哪一個(gè)會(huì )先到來(lái)。

　　人這一生，短如白駒過(guò)隙，珍惜當下的人和物，應該努力做到無(wú)怨無(wú)悔。