第二章 什么是平仄與押韻
【平仄與押韻】
首先，我知道大家都不喜歡看繁雜的文章，這里我不多說(shuō)，請大家繼續往下看。
當代人普遍喜歡詩(shī)詞，但我經(jīng)?？吹接腥藢?xiě)的詩(shī)詞格律不通，甚至連內容也不連貫。
不是字數夠了，就叫詩(shī)詞，詩(shī)詞是講究平仄韻律的。mao澤冬曾說(shuō)過(guò)：“律詩(shī)要講平仄，不講平仄，即非律詩(shī)?！?p> 詩(shī)詞講平仄，押韻等，這是最基本的，就跟人需要吃飯一樣合理。
但我經(jīng)常聽(tīng)見(jiàn)有人說(shuō)這是一種束縛，枷鎖。
講平仄、論格律，這對寫(xiě)詩(shī)詞的人來(lái)說(shuō)，當然是一種束縛。
但如果掌握了這方面的知識，它也會(huì )帶給你樂(lè )趣，一種創(chuàng )造性的樂(lè )趣。
比如象棋，對喜歡下棋的人來(lái)說(shuō)，既是約束也是樂(lè )趣。如果車(chē)、馬、炮任意走，那就不是象棋了。
其實(shí)掌握詩(shī)詞格律并不難，只要有興趣學(xué)，只要學(xué)習得法，還是挺簡(jiǎn)單的。
詩(shī)詞格律，需要了解的東西固然很多，但應著(zhù)重弄懂的主要是兩點(diǎn)：一是平仄，二是用韻。
對于初學(xué)，如果實(shí)在記不住平仄跟韻部，我們可以用詩(shī)詞輔助軟件來(lái)完成，比如搜韻網(wǎng)，又或者詩(shī)詞吾愛(ài)等。
這兩個(gè)都是可以檢測詩(shī)詞格律的，但也僅限檢測格律，詩(shī)的對仗，大小坳等是檢測不到的。
這里需要注意的是，只有詩(shī)才有大小坳，詞沒(méi)有大小坳的說(shuō)法。
那么什么是平仄？
詩(shī)詞中平仄的運用有一定格式，稱(chēng)為格律。
平聲和仄聲，指的是由平仄構成的詩(shī)文的韻律，也是四聲二元化的嘗試。
四聲是古代漢語(yǔ)的四種聲調，總共分為平上去入。
不過(guò)需要注意的是。
如今普通話(huà)入聲消失，被歸入仄聲中的上去和平聲中的陰平、陽(yáng)平，這也導致用普通話(huà)判別詩(shī)詞平仄會(huì )有錯誤。
比如有些字在古代是平，在今音就是仄了，如看，場(chǎng)等。
或者在古代是仄，今音是平的字，如，一，白等。
而古代漢語(yǔ)中的平指的是四聲中的平聲，仄指四聲中的上、去、入三聲。
在《中華新韻》中，我的理解是普通話(huà)今音一二聲為平，三四聲為仄。
不過(guò)，我們寫(xiě)詩(shī)填詞最好以《平水韻》和《詞林正韻》為主。
所以入聲字，大家還是盡可能的去了解一下為好的，當然，入聲字這里我并不細說(shuō)，我在后面會(huì )接著(zhù)講到。
好了，我們弄懂了什么是平仄以后，在接著(zhù)看一下什么是押韻。
押韻，也叫壓韻。一般作為詩(shī)詞曲賦等文章時(shí)在句末或聯(lián)末用同韻的字相押，稱(chēng)為押韻。
詩(shī)詞押韻，可以使作品聲韻和諧，便于吟誦和記憶，具有節奏和一種回環(huán)往復的音樂(lè )感。
從《詩(shī)經(jīng)》可以看出，中國人在2500年前就已經(jīng)熟練的掌握了押韻技巧。例如：
《國風(fēng)·周南·關(guān)雎》
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
其中：鳩、洲、逑就是互相押韻的文字。
或者在詩(shī)中的運用。
例如：
《沈園二首·其一》宋·陸游
城上斜陽(yáng)畫(huà)角哀，沈園非復舊池臺。
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。
其中：哀、臺、來(lái)就是互相押韻的文字。
又或者在詞中的運用：
《小重山·春愁》宋·吳淑姬
謝了荼縻春事休。無(wú)多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風(fēng)揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。
獨自倚妝樓。一川煙草浪，襯云浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著(zhù)許多愁。
其中：休、頭、揉、羞、樓、浮、鉤、愁等就是互相押韻的文字。
好了，我們接著(zhù)往下看。
用韻規則：
詩(shī)、詞、曲押韻規則各有不同，概述如下：
一、古體詩(shī)（包括古風(fēng)、歌、行、吟）押韻較為寬松，可以換韻，可以押鄰韻。
這里我簡(jiǎn)單說(shuō)一下，什么是古體詩(shī)。
在唐代，產(chǎn)生了有嚴格的平仄和對仗要求的今體詩(shī)，宋代以后稱(chēng)為近體詩(shī)。
由此，就把近體詩(shī)產(chǎn)生以前的沒(méi)有嚴格的平仄和對仗要求的詩(shī)稱(chēng)之為古體詩(shī)。
古體詩(shī)，簡(jiǎn)稱(chēng)古詩(shī)，或者古風(fēng)，有歌、行、吟三種載體。
古體詩(shī)對字數，長(cháng)短，對仗，平仄，都沒(méi)有要求，且對押韻規則也沒(méi)有那么嚴格，唐以前的詩(shī)，都是古體詩(shī)。
古體詩(shī)的句子的字數有四言、五言、六言、七言體和雜言體幾種，而三五七言兼用者，一般也算七言。
不過(guò)我們這里要講的，主要是大家都很常見(jiàn)的五言古體詩(shī)，或者七言古體詩(shī)。
五言古體詩(shī)，一般簡(jiǎn)稱(chēng)五古，就是五個(gè)字數為一句的古詩(shī)。七古就是七個(gè)字為一句的古詩(shī)。
這里就以大家最熟悉的《靜夜思》為例。
《靜夜思》唐代·李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
這首詩(shī)就是典型的五古。
雖然《唐詩(shī)三百首》將其編入了五絕的分類(lèi)，但我個(gè)人認為，應該只是個(gè)例外而已。
可能出于明人胡應麟：“太白諸絕句，信口而成，所謂無(wú)意于工而無(wú)不工者”所表達的情感吧，只是完全的崇拜造成的……
這首詩(shī)無(wú)論怎么看都是不符合格律詩(shī)的要求的，我們分析下平仄就知道了:
床前看月光（韻），疑是地上霜（韻）。
平平平仄平（韻），平仄仄仄平（韻）。
舉頭望山月，低頭思故鄉（韻）。
仄平仄平仄，平平平仄平（韻）。
這是很明顯的失格，所以被劃在古風(fēng)古絕一類(lèi)，這是毫無(wú)疑問(wèn)的。
當然，初學(xué)者學(xué)習詩(shī)詞，我還是建議學(xué)近體詩(shī)，也就是格律詩(shī)，因為古體詩(shī)在唐以后，就已經(jīng)被格律詩(shī)替代了。
如果你連格律詩(shī)都不懂，就去寫(xiě)一首古體詩(shī)，發(fā)表到各大平臺，那么就可能會(huì )承受一些沒(méi)必要的麻煩。
包括我初學(xué)詩(shī)詞的時(shí)候，也是一樣。
那個(gè)時(shí)候什么都不懂，整天就寫(xiě)一些古風(fēng)，然后有一天被某些人懟了一頓。
你這寫(xiě)的什么玩意？亂七八糟的，知道什么是格律嗎？
我請教時(shí)，他們又說(shuō)，我憑什么教你，給錢(qián)嗎？憑什么幫你點(diǎn)評，給錢(qián)嗎？
當然，原話(huà)肯定比我現在說(shuō)的更難聽(tīng)十倍不止，也不適合作為文章在這里發(fā)表出來(lái)，這里大家大概了解一下如今寫(xiě)古體詩(shī)的麻煩即可。
好了，我們接著(zhù)往下講。
二、格律詩(shī)
格律詩(shī)，又稱(chēng)為近體詩(shī)，近體詩(shī)押韻規則較為嚴格，概括如下：
1、偶句押韻
律詩(shī)是二四六句押韻，絕句是二四句押韻，但無(wú)論律詩(shī)還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。
例如首句押韻的作品：
寄揚州韓綽判官（杜牧）
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
又如首句不押韻的作品：
宣城見(jiàn)杜鵑花（李白）
蜀國曾聞子規鳥(niǎo)，宣城還見(jiàn)杜鵑花。
一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。
這里大家可以試著(zhù)找一下韻字，然后最好用筆把韻字和它的拼音寫(xiě)下來(lái)，這樣就更能方便理解了。