第十章 對仗
【關(guān)于詩(shī)詞的對仗】
首先我們要知道什么是對仗？
對仗又叫對偶，就是在韻文中，上下兩句中的詞組結構相同，詞意相關(guān)，平仄相對，即為對仗。
劉勰在《文心雕龍》中說(shuō)：“造化賦形，文體必雙；神理為用，事不孤立。夫心生文辭，運裁百慮，高不相須，自然成對?！?p> 他在這里把對仗看成是事物的客觀(guān)存在和文藝創(chuàng )作的規律?？梢?jiàn)古人對對仗這種行文形式和修辭方法已經(jīng)有了很有見(jiàn)地的認識。
對仗常見(jiàn)于對聯(lián)，律詩(shī)，某些特定的詞牌等各種文學(xué)體裁里面。
對仗的作用就是能使讀者在接受作品思想內容的同時(shí)，也能欣賞到作品的一種形式的整齊、對稱(chēng)和協(xié)調之美，而作品的這種形式美又能反過(guò)來(lái)增強作品思想感情的感染力。
從某種意義上說(shuō)，我國傳統詩(shī)歌中的律詩(shī)，其藝術(shù)生命力之所以歷經(jīng)千年而不衰，對仗這種修辭手段的運用，恐怕是一個(gè)很重要的原因。
因此，在詩(shī)詞創(chuàng )作中，凡按格律要求應該對仗的地方，一般都要盡量使用對仗，以增加詩(shī)詞的美感。而不使用對仗或使用的不正確，就不能稱(chēng)作律詩(shī)。
為了方便理解，我們先看下杜甫詩(shī)的兩個(gè)例句：
兩個(gè)——黃鸝——鳴——翠柳
仄仄——平平——平——仄仄
一行——白鷺——上——青天
中平——仄仄——仄——平平
無(wú)邊——落木——蕭蕭——下
平平——仄仄——平平——仄
不盡——長(cháng)江——滾滾——來(lái)
仄仄——平平——仄仄——平
例句中的一行對兩個(gè)、白鷺對黃鸝、上對鳴、青天對翠柳。
例句二中的不盡與無(wú)邊、長(cháng)江與落木、滾滾與蕭蕭、來(lái)與下，基本都是這種句型、詞類(lèi)相同，而詞義義類(lèi)相對的情況。
可能有細心的同學(xué)已經(jīng)發(fā)現了，鳴跟上怎么可以相對呢？它們都不是一個(gè)詞意的。
不錯，首先給你點(diǎn)個(gè)贊，觀(guān)察細致。
其實(shí)鳴跟上是可以相對的，這就涉及到另外一個(gè)知識點(diǎn)了。
對仗的形式有很多種，這里給同學(xué)們簡(jiǎn)單介紹幾種詩(shī)詞創(chuàng )作中常見(jiàn)常用的對仗形式。
工對：凡同類(lèi)詞相對，就叫工對。如天對地、雨對風(fēng)、大地對長(cháng)空、東西對南北、萬(wàn)紫對千紅等等。
比如***《送瘟神》（二）中的兩聯(lián)，就是標準的工對：
紅雨——隨心——翻做——浪，
青山——著(zhù)意——化為——橋。
天——連——五嶺——銀鋤——落，
地——動(dòng)——三河——鐵臂——搖。
寬對：在一聯(lián)中，或詞性對得不太工整，或詞組對得不十分嚴格，這種對仗稱(chēng)為寬對。
如李白的《登金陵鳳凰臺》中的一聯(lián)：
三山——半落——青天——外，
一水——中分——白鷺——洲。
前六個(gè)字對得都很工整，但第七字洲字是表地理的名詞，外字是表方位的方位詞，嚴格講兩字不能相對。
但如果把外字理解為青天之外，把洲字理解為白鷺之洲，從這個(gè)意義層面上講，亦可為對。這樣的對仗就叫做寬對。
流水對：出句和對句說(shuō)的是一個(gè)意思，如流水不斷地連貫而下。也就是一句話(huà)分做兩句來(lái)說(shuō)，但一般情況下前后不能顛倒。
比如李白的《春思》：“當君懷歸日，是妾斷腸時(shí)?！?p> 杜甫的《留別賈嚴》：“一秋?？嘤?，今日始出云?！?p> 白居易的《賦得古原草送別》：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！钡鹊?。這些都屬于流水對。
借對：即借字形、字義或字音為對。
借形的如李商隱的《馬嵬》詩(shī)：“此日六軍同駐馬，當時(shí)七夕笑牽牛?！?p> 這里駐馬與牽牛本不同義，是借形相對。
借義的如杜甫的《曲江》詩(shī)：“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀?！?p> 這里借一尋為八尺、二尋為一常（古代一尋為八尺二尋為一常）之意，來(lái)與七十相對。
借音的如劉長(cháng)卿的《新按奉送穆諭德》詩(shī)：“事直皇天在，歸遲白發(fā)生?！?p> 這里借皇與黃諧音，來(lái)與白相對。
王安石的《江亭晚眺》詩(shī)：“清江無(wú)限好，白鳥(niǎo)不勝閑?！?p> 這里借清與寈諧音，與白相對。
上述這些字面能對而詞義不能對，或者字的諧音能對而詞義和字面不能對的對仗，都叫借對。
交錯對：出句的詞語(yǔ)與對句的詞語(yǔ)相對，但不是在同一個(gè)位置而是錯開(kāi)的，叫交錯對。
運用這種形式，往往是因為在對仗中平仄發(fā)生了矛盾，必須把要對仗的兩個(gè)詞語(yǔ)錯開(kāi)位置作為補救。
如李商隱的《隋宮》詩(shī)：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云?！?p> 其中一段對六幅，巫山云對湘江水。
如果按正常情況對仗，兩句平仄失調，不成律句，而交錯以后，問(wèn)題就迎刃而解了。
這種交錯對的巧妙，天衣無(wú)縫，別具一格，需要較高的文學(xué)修養功夫。
扇面對：此種對仗也叫隔句對。即上下兩聯(lián)相對，第三句對第一句，第四句對第二句。
如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感賦》詩(shī)：“縹緲巫山女，歸來(lái)七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦?！?p> ***的《沁園春·雪》詞：“望長(cháng)城內外，唯余莽莽；大河上下，頓失滔滔?！?p> 都是第三句與第一句相對，第四句與第二句相對，而且都是平仄相反，對的非常工整。
當然，除了這些，對仗的形式還有很多，什么人名對啊、方位對、疊字對、嵌字對、實(shí)在是太多了，我就不一一介紹了。
對仗要根據內容的需要，由作者靈活選擇和運用，不必拘泥于現成模式。
另外，詩(shī)詞的對仗的要求也不像平仄那樣嚴格，詩(shī)人為了內容表達的需要，作些變通也是允許的。
不過(guò)在此之外，對仗應注意的一些問(wèn)題。
一是詞義上要避合掌。合掌就是對句與出句完全同義或基本同義。
這是自古以來(lái)詩(shī)家之大忌，也是寫(xiě)詩(shī)對仗時(shí)最容易犯的毛病。
因此，對仗中一定要注意避免字異義同的詞相對，如：思與想、看與見(jiàn)、寒與冷悲與哀、先與前等等。
二是句式結構上要避雷同。
所謂雷同，就是指一首律詩(shī)中間兩聯(lián)上下句的對仗句式結構相同。也有人把它歸之為合掌。
下面我們舉兩個(gè)例子來(lái)說(shuō)明。
山城——依——舊諸，
古渡——入——修林。
長(cháng)日——多——飛絮，
游人——愛(ài)——綠陰。
兩聯(lián)雷同，沒(méi)有變化，形式顯得很呆板。這種句式就叫做雷同。
三是要注意避免用重字。
用重字也是律詩(shī)對仗的大忌，就是在同一首律詩(shī)中，一般也要避免使用同一意義上的重字，包括句中和韻腳。
因為一首五律不過(guò)用四十個(gè)字，一首七律也不過(guò)五十六個(gè)字，用了重字，不僅行文顯得重復、羅嗦，而且也反映出作者駕馭語(yǔ)言文字的水平不高。
詩(shī)的語(yǔ)言要凝練、干凈、利落，古人提倡寫(xiě)詩(shī)要學(xué)會(huì )三煉：即煉字、煉句、煉意。
一個(gè)煉字，就說(shuō)明了詩(shī)詞寫(xiě)作中遣詞、造句的艱苦與重要。但有一點(diǎn)在這里也要說(shuō)清楚，即藝術(shù)處理上的重字現象除外。